Del trazo al gesto 6: el viaje como centro de acción

Este juego de intercambio constante llevará a Méndez a redefinir sus búsquedas de relación con el espectador, ya no mediante la exploración en figuras de un imaginario arquetípico, sino a través de hechos y elementos mucho más sencillos pero también significantes. Es así como crea el personaje de La mujer fuente, a partir del cual plantea diversas propuestas usando el agua como principal herramienta de trabajo dentro de la acción corporal e incluyendo performances realizadas con artistas como Ramsés Larzábal y Andreína Rodríguez, entre otros. Sin embargo, una de sus intervenciones más controversiales será la performance La vaguada presentada por primera vez en el Teatro Teresa Carreño (2005) durante la inauguración del Primer Encuentro de Arte Corporal. Inspirada en una historia de una niña que fue salvada durante la tragedia del estado Vargas gracias a que fue escuchada por los rescatistas mientras cantaba el himno nacional de la República Bolivariana de Venezuela. Méndez desarrolló una propuesta en la que entona desesperadamente las notas del himno mientras va ingeriendo pequeñas cantidades de agua que la ahogan. Compuesta por pocos elementos- una jarra y un vaso sobre una pequeña mesa-, la performance se multiplica en giros diversos que revelan problemáticas profundas de la condición humana, desprendidas de la corporeidad y oralidad de un cuerpo en el espacio que en pocos minutos se derrama en la escena, en una lucha por la supervivencia.

Lorena González

Consuelo Méndez, No. 105, Colección de Arte Venezolano

Ministerio de la Cultura, Caracas, (2010)

 

This game of constant exchange will take Méndez to redefine her research in relationship with the spectator, not in the exploration of figures of an archetypal imaginary but through facts and elements much simpler and also significant. This is how she creates the character of The woman fountain, from which she proposes a number of works using water as the main tool of expression of body actions and including performances with artists like Ramsés Larzábal and Andreína Rodríguez, among others. However, one of the most controversial interventions will be the performance La Vaguada (The big rain) presented for the first time in the Teatro Teresa Carreño (2005) during the inauguration of the First Festival of Body Art. Inspired by a story of a girl who was saved during the Vargas state tragedy because she was heard by rescuers while singing the national anthem of the Bolivarian Republic of Venezuela. Méndez developed a proposal in which she desperately sings the anthem while drinking small amounts of water that drown her. Composed by few elements- a pitcher and a glass on a small table- the performance is multiplied in various twists that reveal deep problems of the human condition, released by the corporeality and voice of a body in space that within minutes pours out on the scene, in a fight for survival.

Lorena González
Consuelo Méndez, No. 105, Venezuelan Art Collection
Department of Culture, Caracas, (2010)