es necesario aceptar el azar como un aliado

        El problema del artista puede resumirse en una pregunta fundamental: ¿Qué quiero hacer? El asunto no es tan simple como para responder que sólo basta dejarse llevar por el instinto. Incluso para dejarse llevar por el instinto existe un estado de conciencia que hace posible tal determinación. El informalismo fue una liberación del instinto, con el permiso de la razón. "Es necesario aceptar el azar como un aliado", decía uno de los teóricos del informalismo. Aunque parece que la afirmación de Leonardo cobra más fuerza: "La pintura es cosa mental." ¿De qué otro modo podría ser a estas alturas? ¿Cómo puede haber un arte esencialmente instintivo, fuera del conocimiento y la conciencia, después de tantos siglos de comunicación intelectual. En el artista, indudablemente, hay una condición distinta a lo intelectual y lo consciente. Es una "antena" que le permite sintonizar las ondas más significativas de su tiempo, y encontrar, a su modo, el camino que corresponde a esas intuiciones. El arte de nuestro tiempo está lleno de coincidencias sorprendentes. Kandinsky realiza en la pintura una transformación semejante a la realizada por Schönberg en la música. Esa transformación consiste en liberar la materia cromática para encontrar las leyes que la rigen. Físicos, matemáticos, escritores y artistas llegan a resultados aproximados o equivalentes, sin que los artistas hayan conocido ni sospechado las teorías de los científicos. No es aventurado pensar que los científicos, igual que los poetas y los artistas, proceden más por iluminaciones que por conocimientos estrictos.

        El artista puede elegir entre un arte de representación y un arte de creación. En uno existe la necesidad de expresar determinadas realidades; existe un estado de subversión de la materia contra la forma que hace posible el predominio de la distorsión. En otro, la posibilidad de encontrar nuevos órdenes sustantivos de la materia, para hacer visible la realidad inédita de las formas.

Manuel Quintana Castillo (1965)

Expresionismo y abstracción

Cuaderno de Pintura, Monte Ávila Editores, Caracas (2010)

        The artist's problem can be summarized in one fundamental question: What do I want to do? The issue is not so simple as to answer that you just need to get carried away by instinct. Even to let yourself go with the instinct there exists a state of consciousness that makes possible such a determination. Informalism was a liberation of the instinct, with the permission of reason. "We must accept chance as an ally," one of the theoreticians of informalism once said. Although it seems that Leonardo's statement is stronger: "Painting is something mental." How could it be otherwise at this point in time? How can there be an art essentially instinctive, outside knowledge and awareness, after so many centuries of intellectual communication. In the artist, certainly, there is a condition other than the intellectual and conscious. He is an "antenna" that allows him to tune in the most significant waves of his time, and find, in his own way, the path that corresponds to those intuitions. The art of our time is full of amazing coincidences. In his painting Kandinsky fulfills a transformation similar to that made by Schoenberg in music. This transformation consists in releasing the chromatic material to find the laws that govern it. Physicists, mathematicians, writers and artists come to approximate results or equivalent, without the artists having known or suspected the theories of the scientists. It is not unreasonable to think that scientists, like poets and artists, work more through "hunches" than knowledge.
        The artist can choose between a representational art and art of creation. In one there is a need to express certain realities; there is a state of the art of subversion against the form that makes the dominance of the distortion possible. In the other there is the possibility of finding new substantive orders of matter, to make visible the unpublished reality of forms.

Manuel Quintana Castillo (1965)
Expressionism and abstraction
Painting Notebook, Monte Avila Editores, Caracas (2010)