La naturaleza siempre contextualiza. El exilio te deja fuera de contexto.
Todo exilio supone una distancia que puede ser dolorosa. Distanciamiento del lugar de origen, esa "Patria mía" que Ezra Pound seguro recordaba desde Venecia en los años cincuenta. También sabemos que no hace falta tomar un tren o un barco para exiliarse y que el exilio es una categoría del espíritu, una de sus formas de resonancia. Que es posible, en fin, estar en un lugar de distintas maneras.
En cine existe un recurso de puesta en escena que oiría resultar revelador. Me refiero a la aplicación de la "geografía imaginaria", mediante la cual se construye una locación uniendo con el montaje partes o imágenes de distintos lugares. A pesar de que las partes son reales el todo es siempre imaginario. Eso ocurre en la mente de un exiliado, sus recuerdos corresponden a sitios concretos, pero "el todo" de su vida es imaginario.
Exilios: poesía latinoamericano del Siglo XX
Marina Gasparini Lagrange
Sociedad de Amigos de la Cultura Urbana, Caracas, Venezuela (2012)
Nature always contextualises. Exile leaves you out of context.
Every exile supposes a distance that can be painful. Distancing from the original place, that "my homeland" which Ezra Pound surely remembered from Venice in the fifties. We also know you don't need to take a train or a boat to exile and exile is a category of the spirit, one of its forms of resonance. It is possible, then, to be in a place in different ways.
In movies there is a resource of staging which might be revealing. I mean the application of "imaginary geography", in which a location is constructed by editing with parts or images from different places. Although the parts are real, the whole is always imaginary. That happens in the mind of an exile, his memories correspond to particular sites, but "the whole" of his life is imaginary.
Exiles : Twentieth Century Latin American Poetry
Marina Gasparini Lagrange
Society of Friends of the Urban Culture, Caracas, Venezuela (2012 )
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